摘要:该文从基本原理、训练方法、注意事项等角度,详细介绍了葫芦丝演奏较难掌握的一种技术方法———循环换气法。对广大葫芦丝爱好者学习、掌握此技法具有一定的指导意义。
关键词:循环换气;基本原理;训练方法;注意事项
葫芦丝是我国云南少数民族特有的一种簧管类乐器,由于其造型奇特、音色优美,深受国内外人们的喜爱。为丰富它的表现力和感染力,在演奏技法上常引用借鉴其它乐器的一些成熟的方法,如“循环换气法”。“循环换气法”是在民间艺人唢呐演奏中常用的“鼓腮换气法”的基础上,经艺术家们多年不断总结、提炼、加工、完善,发展成现在的“循环换气法”。巧妙地解决了演奏者不能同时“既呼气又吸气”的生理难题。使演奏者在处理音乐分句、分段、大连线和华彩长句时,不再出现缝隙间隔和不应有的休止,音乐形象和艺术效果更加理想、更加完美。
一、循环换气的基本原理
循环换气是双腔(两个空腔)隔离转移理论在口腔和鼻腔间进行气息隔离转移的应用。它和潜水艇双舱隔离转移理论一脉相承、异曲同工。科学家在实验室做了大量两个或多个空间隔离转移实验,并且结合加减压试验后应用于潜水艇制造,能够使潜水员在海底顺利出入潜艇而舱内却滴水不进。“循环换气”就是依据这一基本原理,在需要时将口腔与鼻腔短暂封闭隔离,用口腔中的部分气息维持演奏,同时用鼻腔快速吸入新鲜空气,周而复始、循环往复,从而使演奏者既能满足正常的生理需求,也能达到音乐演奏不间断的目的。
循环换气法要以理智指令去克服人的自然生理习惯,学起来可能有一定的难度。只要我们运用科学的训练方法并能持之以恒,经过一段时间定能熟练掌握。
二、循环换气的训练方法
1.“挤气”练习
通过面部颊肌、下额肌及舌骨肌的收缩,达到将口腔内气体“挤出”的目的。首先深吸气到丹田(胸腹式联合呼吸法),用腰腹肌、横膈膜控制气息,然后保持口型关闭嘴巴,有意识地将口腔与鼻腔之间封闭。当口腔内气体充满后,保持’秒钟左右,然后在腰腹肌、横膈膜有效配合下慢慢收缩面部颊肌,直到把气息挤净。如此反复练习,经过一段时间后,使口腔各部肌肉能逐渐习惯、适应这一动作,并使吹(挤)出的气流具有一定的力度。刚开始练习肌肉有酸涨感,劳逸结合可逐渐缓解。切不能遇到困难就放弃,一定要认真刻苦练习,方能逐步掌握。
2.“挤水”练习
在“挤气”练习一段时间后,已基本习惯、找到那种感觉的基础上,用水代替空气作“挤水”练习。在“挤水”练习中,要特别注意“有意识地”隔离口腔与鼻腔,极力避免口腔中的水挤入鼻腔。同时要求挤出的水尽可能均匀有力度。
3.“挤、吸”练习
“挤”是指口腔“挤气”,“吸”是指鼻腔“吸气”。所谓“挤、吸”练习,就是学习掌握逐步习惯“口腔挤气”与“鼻腔吸气”同时进行。这一练习步骤直接挑战我们的生理习惯,并且还有一定的危险性(弄不好会呛水)。因此,开始时切不可鲁莽急躁,要试探着进行。练习时要把握好四个要领:一是“有意识、有效果”地封闭口腔与鼻腔之间;二是有效使鼻腔、喉咙、胸腔、腹腔在吸气瞬间畅通;三是恰当把握“挤气”和“吸气”动作持续的时间;四是精神要放松,身体各部相关肌肉要有张有弛(张为提高控制力、弛为减轻紧张感)。
4.吹泡练习
找一根喝饮料用的塑料吸管,一头衔在嘴里,一头插在水里,根据以上的练习方法吹气泡。吹泡练习的目的就是为了消除“挤气与吸气”不同步可能出现的“演奏间断”。经过一段时间的练习,如果能使吹出的气泡大小均匀且源源不断,就算是初步掌握了循环换气的基本方法。注意练习所用吸管的口径可逐渐加大,直至吹出的气流具有相当的强度。
5.实用练习
即使熟练掌握上述方法吹出的气泡既均匀又源源不断,但实际应用时却会感到“力不从心”。这是因为吹气泡只关注气息的均匀与连续,而演奏乐曲时还要兼顾音值、音高、音色、音量、速度、情感、表演等多种因素,稍有疏忽都会直接影响演奏效果。只要勤学苦练、坚持经常、循序渐进,定能熟练掌握并灵活运用此技法。
三、循环换气的注意事项
1.口劲控制。
乐曲是由高低不同的音构成,葫芦丝演奏吹奏高音时需要较缓的气流,吹奏低音时需要较急的气流。另外在旋律的进行中还有强弱变化、音色对比变化等等,这些都需要口劲协助完成。因此口劲控制的好坏是决定能否恰到好处地运用循环换气的重要因素。
初学者在吹奏中音区时还可以运用循环换气,但到低音区时就不能运用循环换气了,这就是口劲力度不够强造成的。所以,要想在低音区域运用循环换气,就需要特别加强口劲的力度。
2.鼻子不适。
在练习循环换气时,由于鼻子不断长时间连续吸气,且吸进的气流速度又很快,空气与鼻腔的摩擦力与自然呼气相比要大得很多。有时会感觉鼻腔发热或干燥,只要用凉水冲洗一下鼻腔,使之湿润后就可再继续练习了。逐渐习惯后,这种现象会自动消失。
3.巧妙练习
刚开始运用循环换气时,可以在需要气息较缓的中音区练习长颤音,因为中音区不需要很强的口劲,颤音是在两个音不断交替中发出的,所以不容易暴露因循环换气而产生的“变音”或没有熟练掌握换气时的漏洞。
4.时机选择
循环换气的时机最好选择在长音某一拍的后半拍进行。另一方面,吹奏时应在气息呼出三分之二左右时进行循环换气,不然会造成生理缺氧胸闷气短,从而造成全身紧张影响演奏。
5.腰腹配合
应用循环换气切不可只注重对口腔与鼻腔的控制,而忽视腰腹部肌肉的有效配合。应用循环换气时,要始终保持对腰部与腹部肌肉以及胸膈肌与喉咙的有效控制,有张有弛、各司其职、各负其责。惟有如此,应用循环换气才能达到最佳的演奏效果。
6.“挤、吸”练习
这里特别强调的是,在“挤水、吸气”练习中要“有意识”地封闭口腔与鼻腔之间,防止吸气时出现呛水现象。
人体的生理结构告诉我们,口腔与鼻腔之间有一自然通道,且此通道何时贯通、何时封闭受小脑控制,是一种自然的生理习惯。“挤水、吸气”练习就是要违背、挑战这一生理习惯,既有一定的难度,也有一定的危险性。在此再一次提醒每一位葫芦丝爱好者一定要谨慎行事,一定要循序渐进,避免出现意外。