摘要: 辛弃疾存词有600余首，是宋代词人中存词数量最多的作家，他的词不仅写作方法变化多端、形式多样，而且题材丰富，内容广泛，包括爱国词、农村词、言情词、咏物词等，各有各的内容和生命，其中农村词是其中比有特色的一种，本文试从内容、特色以及不足等方面对他的农村词进行探讨，从而对他的这类词有进一步的了解。

　　关键词：辛弃疾;农村词;内容;特色

　　在辛弃疾现存的600多首词中，农村词有26首，这些清新纯朴的农村词则更具有一番风貌，却很少被人们提及，无非是遗憾之事。他本人并非出生在农家，出于种种原因，他在江西信州上饶一带闲居达18年，在带湖落居，起名“稼轩”，并自号稼轩居士。在隐居的开始，他就写了《踏莎行》赋稼轩，集经句(进退存亡，行藏用舍)，打算在上饶进行躬耕，在这里慢慢地称为了种田能手，为此他写了一首《卜算子》云：“万一朝廷举力田，舍我其谁也”。

　　他在两次隐居中，所写的农村词与慷慨激昂的爱国词风格迥异，他的农村词，是用白描手法写成的，语言朴实，风格清丽，反映了农村的美好，生活的闲适。

　　一 五彩缤纷的内容

　　词中描写农村生活大约始于唐代，唐人崔令钦在其著作《教坊记》中写到了简单的农村词，大约是叙述中原地区的农村生活的，如《采蓮子》、《捨麥子》、《麥秀兩歧》等，到了五代时期，写农村词的人数量明显增加，像出现了刘禹锡这样的写词大家，他写的农村词在艳丽华美的花间词中显得格外质朴淡雅。到了北宋初期，词的功用开始转向了娱宾遣兴，成为了酒宴之词，作品的内容大多是吟咏风花雪月，很少涉及下层人民的生活，尤其是农村生活。直到苏轼出现，才开始改变这一局面，他在五首《浣溪沙》中写到了农村生活，南渡以后，写农村词的作家虽有增加，但数量还是很少。

　　辛弃疾的农村词，大都写于他罢官后，隐居带湖时期，在这里他才有机会接触到田园生活，虽然他的农村词数量也不多，但他笔下的农村生活具有情趣、意趣的恬淡美，农民、农村生活成为了他主要的描写对象。他的农村词主要有以下几类：

　　(一)、描写农村人物与风光

　　辛弃疾透过自然的美，描写农村人物，如《清平乐》村居(茅檐低小，溪上青青草)写到：

　　茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪?大儿锄豆溪东。中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。

　　此首词是一首典型的农村词，所写的是农民的生活状况，词中的主人公应是江西一带人，词的上片先写景后写到人，景色美好却有人的声音，给人一种惊讶的感觉，但当发现是老两口喝醉酒在那里谈笑，才松了一口气，词的下片写了三个儿子的各自活动，充满乐趣，反映了农民生活的淳朴和谐，可歌可颂。

　　又如描写农村风光的《清平乐》博山道中即事：

　　一川明月疏星，浣纱人影娉婷。笑背行人归去，门前稚子啼声。

　　农村夜里的景色寂静美丽，溪山沐浴在疏星明月中，浣纱妇人归来的身影，门前稚子的啼哭声，遇到陌生人羞怯的样子，充分表现了农村的纯朴。

　　又有《鹧鸪天》代人赋中写到：

　　陌上柔桑破嫩芽，东鄰蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。

　　该首词描写了田园初春之景，有嫩桑、蚕、牛犊、暮鸦、远山、酒家等，它们交织在一起，绘成了一幅充满活力的乡村美景图，呈现出清新疏淡之情。像这类词还有很多，例如《满江红》山居即事，《鹧鸪天》鹅湖归，病起作，《临江仙》即席和干南涧韻等，此处不再一一列举分析。

　　(二)、描写农村生活，风俗人情

　　辛弃疾在词中用简单的笔墨，勾勒出了独具趣味的农村生活情景。

　　例如，他在《鹊桥仙》己酉山行书所见中描写到了这样的农村嫁娶情形：

　　松冈避暑，茅檐避雨，闲去闲来几度。醉扶怪石听飞泉，又却是前回醒处。 东家娶妇，西家归女，灯火门前笑语。酿成千顷稻花香，夜夜费一天风露。

　　这是辛弃疾于淳熙十六年(1189)年夏天去行山避暑时所些，词的上片写的极其悠闲，而下片却又极其忙碌，反衬了婚嫁的盛大场面，他在路上目睹了“东家娶妇，西家归女”这一农村嫁娶场景，这一天灯火通明，到处一片欢声笑语，热闹非凡，走进村里，闻到了稻田成熟的香气，呈现出了一番丰收的景象。再如《清平乐》检校山园，书所见：

　　连云松竹，万事从今足。拄杖东家分社肉，白酒床头初熟。 西风梨枣山园，儿童偷把长竿。莫遣旁人惊去，老夫静处闲看。

　　此首词是词人隐居带湖的最初几年所写，词中上片写到了他在所在的农村拄拐去领取社日分的祭肉，以及酿酒等事情，下片写了小儿偷枣、梨且老人闲看等有趣的农家生活场景，上下片共同构成了俭朴、欢乐的农村生活画。

　　(三)、描写农民的愿望

　　辛弃疾在他的农村词也写到了农民的愿望，如《浣溪沙》：

　　父老争言雨水匀，眉头不似去年颦。殷勤谢却甑中尘。 啼鸟有时能劝客，小桃无赖已撩人，梨花也做白头新。

　　此词写于庆元五年，当时他的所居地信州遭遇饥荒。到了第二年，雨水才来临，村民们高兴地相互转告，和去年颗粒无收相比，今年注定是一个丰收年，于是村中老少脸上挂上了笑容，就连大自然中的动植物也为之欢呼，喜迎丰收的到来。显然可以看出农民对风调雨顺的强烈渴望。

　　(四)、抒发置身农村的感受

　　辛弃疾在农村词也说到了他住在农村时所见的感受，如《南歌子》山中夜坐：

　　世事从头减，秋怀彻底清。夜深犹送枕边声。试问清溪底事，未能平? 月到愁边白，难先远处鸣。是中无有利和名。因身山前未小，有行人?

　　本词是一首理趣词，通过在农村中的说见，抒发了一种人生究竟是为了什么?有何意义?等感慨。在这里，他看到了人们在天未亮却开始忙碌的身影，难道这里也有名利之争，这就给作者留下了疑问，但他却没有给出答案，引人深思。

　　二 多姿多彩的特色

　　辛弃疾的农村词数量虽然不多，但他在词史上有着重要的地位，原因就在于他的农村词不仅内容丰富，更重要的是这些农村词各具特色，在继承了苏轼农村词的写作特点之外，又有自己新颖独特的一面。

　　(一)、避开典故，全用白描

　　在辛弃疾的其它词中，典故的运用不为罕见，如《贺新郎》送茂嘉十二弟，共用了五个典故，而《永遇乐》京口北固亭怀古连用了九个历史典故，这与他当年想要保家卫国，却总不得被重用，于是满腔的愤怒只能借助言语来发泄有关。然而他的农村词却纯用白描，用最朴实无华的语言去表现农家勤劳、恬静欢乐的一面。如《清平乐》村居：

　　茅檐茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪?大儿锄豆溪东。中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。

　　词中没有借助太多的形容词、比喻、夸张、比拟、借代等手法去修饰，而是通用白描手法去勾勒美好欢乐的农村生活。

　　(二)、用词准确，善用口语、双关语

　　1.用词准确

　　辛弃疾善于选用准确贴切的词语去描写事物，通过形容词的并用去表现事物的形态、风貌、神韵，简单明了，形象生动。如《西江月》夜行黄沙道中：

　　明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

　　这首词是他闲居带湖夜经黄沙道所写，看到农村的夜景，上片是天晴时的景象，有鸟声、蛙声、蝉声以及稻花的香味，构成一片热闹的景致，充满了农村的生活气息;下片写雨来之前的状况，作者心情由闲适到紧张的变化，心理活动描写的十分真切细致，诚然是一首优美的农村词。

　　2.善用口语、双关语

　　辛弃疾喜欢在农村词运用通俗的口语以及双关语来表达农村的朴实与清新。如《西江月》夜行黄沙道中：

　　七八个星天外，两三点雨山前。

　　其中七八个、两三点都是日常口语，再如《清平乐》村居中的“无赖”以及“醉扶怪石听清泉，又却是前回醒处”《鹊桥仙》中的“又却是”等都是人们日常习用的口语。还有就是他用鸟名和鸟鸣巧妙地进行双关，如《玉楼春》(卷二)：

　　三三两两谁家女，听取鸣禽枝上语。提壶沽酒已多时，婆饼焦时须早去。 醉中忘却来时路，借问行人家住处。只寻古庙那边行，更过溪南鸟树。

　　词中的“提壶”就可以理解为提壶到集市沽酒，同时又是鸟鸣声，“婆饼焦”既是鸟声，也是鸟名，用的都是一语双关的手法，还有《丑奴儿》书博山道中壁:

　　提壶脱裤催归去，万恨千情。万恨千情，各自无聊各自鸣。

　　“提壶”、“脱裤”，都是因鸟叫声而得名。“催归”就是指杜鹃，叫声“不如归去”。辛弃疾将鸟声写入词中，与写实相结合，构成双关。

　　(三)、善于增添色彩

　　辛弃疾习惯在农村词中增添一些具有色彩感的词语，从而去表现农村大地的生机以及农民的纯朴与恬静。如《行香子》云岩道中：

　　云岫如簪，野涨挼篮。向春阑，绿醒红酣。青裙缟袂，两两三三。把麯升生禅，玉版局一时参。

　　这是一首纪游词，是写云岩道中的所见所感，全词景色鲜明，情景交融。描写景色的有蓝、绿、红，人物的有白、青等，万紫千红的大地与白发苍苍的老人够成了色彩鲜明的图画，表现了云岩道春天时生机盎然的景象，以及农村纯朴祥和之气。又如《鹧鸪天》代人赋中写到：

　　陌上柔桑破嫩芽，东鄰蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。

　　词中以“黄犊”、“青旗”、“细草”、“暮鸦”、“桃李”、“荠菜花”各自的鲜明的色彩，来表现农村美丽的图景。

　　(四)、内容丰富，情感复杂

　　辛弃疾在农村此中常表现美好的人生、情趣悠闲的农家生活。如《清平乐》检校山园，书所见：

　　连云松竹，万事从今足。拄杖东家分社肉，白酒床头初熟。 西风梨枣山园，儿童偷把长竿。莫遣旁人惊去，老夫静处闲看。

　　词中写了连云秀竹的美景，分社肉，热酒的乡俗，以及小孩儿去偷梨枣，老人静处闲看，休怕别人打扰的有趣事情，传达出了一份优闲自适的情趣。又如《鹊桥仙》己酉山行书所见：

　　松冈避暑，茅檐避雨，闲去闲来几度。醉扶怪石听飞泉，又却是前回醒处。

　　词中描写的农村像一幅美丽的图画，松柏环绕的山岗，棘篱茅舍的村落，是乘凉避雨的理想之境，另外从“闲去闲来”以及醉听飞泉等处可见词人生活的闲适。

　　辛弃疾的农村词，除了表现他闲适、平和的一面，还有报国无门的愁苦的一面。如《鹧鸪天》游鹅湖醉书酒家壁：

　　春人平原荠菜花，新耕雨后落群鸦。多情白发春无耐，晚日青帘酒易赊。

　　面对盎然的春景，词人联想到自己已经白发苍苍，却仍不能为国家的安定贡献自己的力量，即使春风面多这多情的白发也无可奈何，所以只能借酒消愁。再有《卜算子》漫与：

　　夜雨醉瓜庐，春水行秧马，点检田间快活人，未有如翁者。 扫秃兔毫锥，磨透铜台瓦。谁伴扬雄作解嘲，乌有先生也。

　　词中上片主要写到词人在春雨霏霏的季节，夜醉瓜庐，闲看秧马在春水中行走，给人一种悠闲之态：而下片一转笔，词人借扬雄的典故映射自己清苦辛劳的笔耕生涯，自我解嘲，足见辛弃疾心中的愤懑之气。

　　综上所述，辛弃疾农村此词的数量虽然不多，但他在词史上具有开拓性的贡献。他不仅拓展了农村词的内容，使其变的丰富多彩，从而能够充分地表现农村闲适的生活以及农民的纯朴性格，而且运用了多种写作手法，丰富了农村词的特色。他的农村词更多描写的是农村中美好的一面，很少甚至没有反映像农民疾苦这样黑暗的一面，这是他农村词的不足之处，究其原因：辛弃疾生活比较富裕，很少接触到生活中的黑暗面，所以他向往农村的美好生活并予以歌颂，不过这与他后来的消极避世有关;他依然关心国事，只是受到了像庄子、陶渊明、白居易等这类狂放之人的影响，因而以不同的角度、平和的心境，去看待农村生活，写出原生态的农村社会，渴望自己的不平之气在这样的农村中得到平息。但这并不影响他农村词的地位，原因在于他农村词的内容和特色是难以超越的，是他词中的一朵的奇葩。

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